神韵的充分体现之王蒙　　

　　历代山水画家都是在笔墨上不断进行艺术实验，继承前代艺术的基础上探索创新，才形成自己独特风格。元代画家在生活方式的选择上是矛盾体，既有远离尘世的理想追求，也有对仕途的向往，如何才能将抑郁无奈的人生配以舒适宁静的心态，是元代士人最梦寐以求的。相比争逐画作上的标新立异，元人更乐于情感的宣泄表达。师法董源、巨然简洁清逸的画风，是元朝山水画的主流。虽如此评价总结元朝的画风，然并不是所有画家风格都接近于此，例如王蒙繁复全面的画风就是其中脱颖而出的典型。其独特风格同样是自己的内心思想写照，在仕途与隐居两条路上的游离，复杂的心思显现于繁密画作上。

　　王蒙（1308-1385），字叔明，号黄鹤山樵，“元四家”之一。王蒙的山水画同样师法董源、巨然，其观察细微的特点体现在细节描绘上，复杂思想体现在结构布局上，截然不同的繁密画风形成一种独特的美，透露出十分充沛的生气。王蒙是赵孟頫的外孙，故技法画风上都颇受赵孟頫影响。纠结的心理使画作既具有隐逸派的凄寂，也有院体画的精致。

王蒙《夏日山居图》局部

　　王蒙善于运用牛毛皴，牛毛皴是一种独特的山水画表现技法，因其纤细的笔法繁复叠加而厚如牛毛以得名。该技法的特点正与王蒙的绘画风格相符，即令景物达到繁密之效果。《夏日山居图》是王蒙运用牛毛皴的一件代表作品，也是其画风成熟之作。《夏日山居图》，绢本，设色。纵118.1厘米，横36.2厘米，现藏于故宫博物院。画作繁复详尽，右上自题：“夏日山居。戊申二月黄鹤山人王叔明为同玄高士画于青村陶氏之嘉树轩。”另有清高宗弘历诗题，并有乾隆内府等十七方鉴藏印。《夏日山居图》繁复的特点体现在山峰层峦叠嶂，树木郁郁葱葱，繁密复杂之内容使景物展现极为详细清晰，以一种独特的视觉效果冲击眼球，气势磅礴。王蒙牛毛皴的点法上大有研究，苔点的灵活运用使山石树木各有特色，姿色状态不一。细观作品微处，其笔墨与构思上的丰富多变在元代山水画中可谓凤毛麟角。山石以细密短小的牛毛皴描绘勾勒，树木用焦墨点染，墨色上淡墨写出后加以数笔重墨，层次分明又浑然一体，将富有诗意的景致赋予浑厚的生命力，情趣交融。王蒙的思想不简单，笔下作品更是内心的表达。整幅画作的空间几乎都被沾满，却因严谨的布局而层次清晰，杂而不乱。王蒙细腻而零碎的小笔杂而不乱，内容繁密，不死板而更带灵动感。

　　高境界的山水画作品离不开作者敏锐的感受能力与洞察能力，王蒙画作的繁密是这一观点的最好证明。对于作诗，宋代诗人陆游在传授儿子经验时写道：“功夫在诗外”，专研知识，善于实践，才能有好的作品。唯有细心观察感受事物，才能抓住其精髓与特质，使作品从创作开始就有不一样的起点与高度。

王蒙《夏日山居图》

王蒙《青卞隐居图》

王蒙《青卞隐居图》局部

王蒙《夏山高隐图》

王蒙《夏山高隐图》局部

王蒙《丹山瀛海图》

文/谢砚